La revue Flash: un éloge funèbre pour le Snyderverse de DC, et au-delà

Pour un film sur un gars qui peut se déplacer à une vitesse incompréhensible, The Flash est certainement arrivé en retard. Initialement prévu pour une sortie en 2016, selon un plan de film DC de 2013 qui s'est finalement avéré trop ambitieux, The Flash arrive une décennie plus tard d'un DC châtié qui s'apprête à redémarrer son univers cinématographique avec James Gunn aux commandes. En 2023, Le flash est désormais l'un des derniers films du Snyderverse, un éloge funèbre de l'ère Zack Snyder de DC – mais aussi, étonnamment, de toutes les adaptations page à écran de DC. Le résultat est désordonné et étrange: c'est un film brillant et aéré qui est submergé par l'hagiographie d'entreprise, une tape dans le dos pour un tas de films qui n'ont jamais vraiment fonctionné.

Compte tenu de tout cela, la pire chose qu'un film appelé The Flash puisse faire est de se sentir lent. À son crédit, la durée d'exécution du film de deux heures et demie se déplace à un clip impressionnant. C'est d'autant plus étonnant qu'il contient l'une des intrigues les plus alambiquées d'une récente série de films de super-héros qui sont absolument moche avec une exposition multiverselle. Bien qu'il n'ait pas la clarté ou la résonance de, disons, Spider-Man: Across the Spider-Verse, le scénario de Christina Hodson maintient l'histoire directement centrée sur le voyage émotionnel de son protagoniste et traite les subtilités de sa construction métaphysique du monde comme une saveur, une excuse faire des choses extrêmement comiques.

L'ouverture rétablit brièvement Barry Allen (Ezra Miller) en tant que membre à temps partiel de la Justice League et analyste de laboratoire médico-légal à temps plein dans un voyage personnel pour effacer le nom de son père, Henry (Ron Livingston), qui a été reconnu coupable du meurtre de la mère de Barry. , Nora (Maribel Verdu). L'intrigue passe à la vitesse supérieure lorsque Barry apprend que la dernière grande rupture potentielle dans l'affaire de son père ne le disculpera pas. Dans un moment d'angoisse, Barry découvre que s'il court assez vite, il peut dépasser la vitesse de la lumière et voyager dans le temps, observant l'histoire dans un anneau d'espace-temps qu'il appelle "le chronobowl". Ignorant un avertissement de Bruce Wayne/Batman (Ben Affleck) sur les dangers de modifier l'histoire, Barry décide de voyager dans le temps pour empêcher le meurtre de sa mère et l'emprisonnement de son père.

Malgré cette prémisse alimentée par l'angoisse, le réalisateur Andy Muschietti (It and It: Chapter Two) insuffle intelligemment au film une sensibilité Looney Tunes, réintroduisant Barry avec l'une des séquences d'ouverture les plus loufoques d'un film de super-héros à ce jour, et utilisant le temps -prémisse de voyage pour faire de The Flash une comédie de copains, associant Barry à une version plus jeune et plus odieuse de lui-même du passé.

La majeure partie du film se déroule dans une nouvelle chronologie créée par Barry, où la décision de sauver sa mère se répercute vers l'extérieur pour créer une version de l'univers du film DC sans métahumains, au bord de son désastre fondamental : le général Zod (Michael Shannon) arrive comme il l'a fait dans Man of Steel en 2013, mais cette fois, sans personne pour l'arrêter. Barry est obligé de recréer son origine de super-héros avec son jeune moi et de faire équipe avec le seul super-héros connu dans cette chronologie : Batman, mais celui joué par Michael Keaton dans Batman de Tim Burton en 1989 et sa suite.

C'est là que The Flash cesse d'être un film et devient à la place plusieurs autres choses, dont certaines carrément cyniques. Il y a la nostalgie flagrante qui fait de Bruce Wayne / Batman de Keaton le plus grand personnage de soutien du film – un rôle que Keaton, à son crédit, ne téléphone pas. Pourtant, The Flash ne s'arrête pas là. Comme Barry, les cinéastes courent trop loin, trop vite et trop sauvagement, jusqu'à ce que leur film échappe presque à leur contrôle dans un enchevêtrement confus de méta-commentaires et d'éloges funèbres, en contemplant l'histoire des adaptations cinématographiques de DC ainsi que le Snyderverse qui a commencé ça, et ça touche à sa fin sous peu. (Il y a encore un deuxième film Aquaman et Blue Beetle en route avant que l'univers de Gunn, étiqueté DCU, ne démarre.)

En passant du voyage dans le temps à l'épopée apocalyptique multiverselle, Muschietti traite l'arc émotionnel d'acceptation de Barry moins comme le cœur de Le flash, et plus comme ses serre-livres, une expérience dont Barry grandit dans l'espoir que le public le trouvera également utile. Mais une grande partie de la substance de The Flash n'est pas pour Barry. C'est pour les piliers de DC qui obtiendront tous les méta hochements de tête et les blagues. Le film est une chronique de la synergie des entreprises, mélangeant l'ancien et le nouveau dans le but d'attirer les fans de DC de toutes les générations, en supposant que le sens émergera de la simple reconnaissance.

Ce qui est si particulier dans la version de The Flash des manigances multivers qui ont maintenant eu lieu dans trois films de Spider-Man, une série télévisée d'animation entière de Marvel et une suite de Doctor Strange, c'est qu'une grande partie repose sur son public sachant ce qui aurait pu être , et j'en ai encore envie. C'est un film plein de scénarios mélancoliques. Et si Michael Keaton restait le film définitif Batman ? Comment s'intégrerait-il dans le paysage moderne ? Et si le Snyderverse ne touchait pas à sa fin alors que l'ère James Gunn de DC commençait à établir ses plans ? Et si The Flash pouvait être libéré de la controverse entourant la star Ezra Miller, et une franchise bancable pourrait être construite sur leur performance franchement généreuse et sérieuse?

The Flash est un film brillant, coloré et imaginatif avec suffisamment de verve pour sortir de l'écran, même s'il est souvent absurde dans ses trucs wibbly-wobbly, timey-wimey. Mais aussi amusant que puisse être son imagerie, il signale également les mêmes priorités que Muschietti a montrées dans les films It. Une grande partie de The Flash cède la place à des effets générés par ordinateur, pas seulement pour la représentation de super-personnes luttant pour sauver le monde – Sasha Calle met dans une performance alimentée par la rage en tant que Supergirl, même si le film la laisse avec frustrant peu à faire – mais pour ses regards nostalgiques sur d'autres passés possibles, alors que Barry voyage à travers le temps et l'espace pour voir ce qui aurait pu être.

Dans ces regards, le public voit une guernica informatisée de visages et de personnages qu'il connaît ou aurait pu connaître. Pourtant, de manière déconcertante, presque aucun de ces visages familiers et propriétés familières n'est joué par de vraies personnes. Ce ne sont que des ressemblances. Marques. Une récompense pour les fidèles qui ont activement suivi non seulement les histoires de DC qui sont sorties en salles, mais celles qui ont failli le faire. En cela, The Flash est le plus grand, le film de bande dessinée ultime de DC. Et il se sent tellement plus petit pour cela.

Le flash ouvre dans les salles le 16 juin.